Anonim

Vrijeme čitanja 5 minuta

Rad Carlosa Casasa lakše je vidjeti u muzejima i galerijama nego u kinima. Kao filmaš dokumentarnog filma daleko je od filmova iz prirode koje bi netko mogao vidjeti u National Geographicu. Njegova namjera, njegov interes je dalje od jednostavnog krajolika, od fotografije. I njegov stil, iako vrlo definiran, također završava pod utjecajem onoga što izabrana sudbina diktira.

DocumentaMadrid, festival dokumentarnog filma koji ove godine slavi svoje 16. izdanje, posvetio je retrospektivu u kojoj su prvi put tri filma koja čine njegovo najpoznatije djelo, Trilogiju, zajedno u Španjolskoj . Tri filma koja je snimio tijekom sedam godina na vrlo različitim mjestima na planeti.

"Izbor mojih putovanja uvijek dolazi iz potrage za nekom vrstom slike koja mi dođe ili koja me odjednom postane znatiželjna", kaže on. " Trilogija je započela tom voljom da sam morao potražiti pomalo ekstremna mjesta, tu ideju pejzaža koji bi mogli predstavljati kraj i istodobno početak nečega."

Tako je započeo u Patagoniji, gdje je snimio trojicu muškaraca koji tamo žive sami i svaki može provesti šest mjeseci bez kontakta s drugom osobom. Rezultat je Soledad na kraju svijeta (2002-2005).

Hunters Since the Beginning of Time

Beringov tjesnac, gdje žive ovi lovci. © Lovci od početka vremena

"Jako me zanimala imaginarna Patagonija. Koncept ne samo o fizičkom prostoru ovih krajolika, već i o tome kako se ljudi koji žive na tim mjestima drže tog tipa imaginarnog i kakav je to život u jednoj od krajnosti.",

Žive u kućama izrađenim metalnim ostacima, šumom. Jedan od njih strastveno se bavi nogometom. Još jedan prihvaća njegovu usamljenost: "Naučiš biti sretan samo gledajući more", kaže on. I dok se čuje zvuk vjetra iz tog usamljenog mora.

Nastavljajući s idejom kraja, drugi posao Carlosa Casasa odveo ga je u Aralsko more. "Htio sam dokumentirati i vidjeti kako žive tri generacije koje razdvajaju postojanje tog mora i pustinje. U tom drugom dijelu Trilogije (Aral, ribolov u nevidljivom moru) zanimao me je taj kraj uzrokovan čovjekom, kao što je nesreća iz Aralskog mora ", nastavlja on.

Ovo unutarnje more, smješteno između Kazahstana i Uzbekistana, gotovo je nestalo zbog zlouporabe koju su Rusi napravili od njega, koristeći svoje vode za navodnjavanje. Sušili su se 80%. Mnoge su obitelji živjele od ribolova u njemu, danas je vrlo malo onih koji ga još uvijek gledaju u nadi da će uskrsnuti.

"Kad sam završio ta dva filma - Patagoniju u južnom dijelu i Aralno more koje je bilo u središtu planisfere -, shvatio sam da moram raditi u sjevernom dijelu", objašnjava ovaj redatelj dokumentarnih filmova koji živi između Pariza i Barcelone.

Što bi taj krajolik također bio ekstreman i nadopunjavao zamišljenu Patagoniju? Pitao se, a odgovor je pronašao u Sibiru. "To je također bilo dio imaginarnog krajnosti, izgnanstva, u nekim slučajevima prisilno, u drugim manje, ali to ima puno veze s vizijom tih krajolika."

Aral, pescando en un mar invisible

Aralno more i (loše) djelovanje čovjeka. © Aral, ribolov u nevidljivom moru

U Sibiru je našao zajednicu lovaca na kitove, u regiji Berin tjesnac koji su i dalje lovili tehnikama predaka. Pomičući ih, nacrtao je "zamišljenu dijagonalnu liniju od sjevera do juga planete" i, unatoč tome što je antipod, kaže da je pronašao mnogo toga zajedničkog u krajolicima Patagonije i Sibira: "Gotovo sličan vitalni ritam, kao da je Zemlja kretati se istom brzinom na oba mjesta. "

No, osim toga, lansirana je gotovo na privremenom putovanju. " To je ujedno i vremeplov: svaki kilometar koji vas udalji od vlastitog doma putujete malo unatrag u vremenu, a na tim bi mjestima način života, uz neke male iznimke, mogao ostati isti stotinama godina" ističe.

"Ideja arhaičnog za mene je vrlo važna. Htio sam dokumentirati ili snimiti ta mjesta ne samo da bih ih snimio za buduće generacije, već i da me odvede na taj privremeni put, da shvatim tko smo i tko smo, da testiram to iskustvo i ispitam tko sam I u isto vrijeme nastojimo razumjeti te ljude koji žive u tim krajnostima. Neka vrsta dvostrane, dvostrane etnografije. "

Carlos Casas

Redatelj filma putuje u vremenu i prostoru. © Pa Hiari

Pored Trilogije, u DocumentaMadridu izloženi su njeni terenski radovi koji su prethodne studije koje čini, vizualne studije krajolika, zvučne studije. Komadi koji počinju u pripremi i završavaju umjetnička djela poput sebe, poput posljednjeg koji se otkotrljao u Indoneziji, u gradu koji je dva tjedna kasnije opustošio cunami nakon erupcije Krakatoa, upravo protagonista njegovog sljedećeg filma.

U Indoneziji postoji i još jedno pitanje koje ga vodi u različite dijelove svijeta: pjesma molitve u muslimanskim zajednicama, na Filipinima, u Istanbulu, Kairu …

Kratki komadi koji u iznenađujućim slikama i hipnotičkim zvukovima traže ponekad suptilno značenje. Kao svjetionik Santa María di Leuca, najjužniji u Europi, način je govora o imigraciji. Ili ona u morskoj špilji vrlo blizu tamo, gdje je pronašla geološko podrijetlo Zemlje na mjestu gdje morska i oborinska voda još uvijek koegzistiraju, a nesreća je na kraju pretvorila komad i iskustvo "u svojevrsno ponovno rođenje" u kuće. Kino mu je još jedan način putovanja, to je putovanje vremenom i prostorom kroz slike i zvukove.

Soledad al final del mundo

U Patagoniji provode šest mjeseci bez kontakta. © Soledad na kraju svijeta